El Ente Nacional de Comunicaciones (Enacom) lanzó el Programa de Innovación Audiovisual (PIA), con el ojo puesto en impulsar la creación, desarrollo y producción de contenidos de alta calidad en Argentina.

La iniciativa tiene lugar tras la creación del Reglamento General del Fondo para la Promoción de Proyectos Audiovisuales y será útil para que interesados accedan, vía concurso, a infraestructura tecnológica avanzada, herramientas digitales, servicios técnicos especializados y acciones de capacitación.

Objetivos del Programa de Innovación Audiovisual:

• Impulsar la creación, el desarrollo y la producción de contenidos audiovisuales de alta calidad mediante el acceso a infraestructura, tecnologías, servicios técnicos y recursos profesionales especializados.
• Fomentar la adopción de metodologías, formatos narrativos y métodos innovadores que fortalezcan los procesos creativos, productivos y técnicos del sector audiovisual nacional.
• Fortalecer las capacidades profesionales vinculadas a la producción audiovisual, mediante acciones de capacitación, formación aplicada, actualización técnica y acompañamiento especializado.
• Promover proyectos con impacto innovador, tecnológico, artístico, cultural, social, o productivo, con alcance nacional y/o internacional.
• Contribuir a la profesionalización, sostenibilidad y generación de empleo calificado en la cadena de valor audiovisual.
• Facilitar el acceso a tecnologías, metodologías y herramientas de producción audiovisual, incluyendo, pero no limitándose, a producción virtual, composición digital, animación, efectos visuales, postproducción, entre otras.

El financiamiento será a partir de los recursos provenientes de los gravámenes impuestos a titulares de servicios de comunicación audiovisual (art.94 de la ley 26,522).

La vigencia del Programa será de, al menos, 36 meses. Todas las propuestas presentadas deberán atravesar etapas de elegibilidad (consistencia, factibilidad, magnitud y proyección, originalidad y creatividad), seguimiento, rendición y control, bajo el régimen sancionatorio previsto en la ley. El regulador podrá, además, difundir las producciones de los proyectos ganadores.

Ciudad de México. La forma en que los mexicanos consumen contenido audiovisual está cambiando, y con ello también evoluciona la forma de medir esas audiencias. En ese contexto, se presentó en 2024 la Alianza para la Calidad de la Medición Multimedia (ACAM), que busca establecer un sistema independiente y transparente para conocer qué, cómo y dónde se ve el contenido en el país.

Se trata del primer Comité Conjunto de Industria creado en América Latina, inspirado en modelos internacionales que promueven la participación conjunta de anunciantes, medios y agencias en la definición de estándares para la medición de audiencias. A un año de su creación, la ACAM presentó los resultados de su primera auditoría externa a HR Media, empresa seleccionada para medir el consumo de video en México entre 2025 y 2026.

El informe, elaborado por las firmas especializadas 3m3a y RSMB, concluyó que HR Media opera con solidez técnica y metodológica. “Los interesados deben tener confianza en la forma en que se opera el servicio y en las estimaciones de audiencia publicadas”, informó Cecilia Partida, Chief of Staff de ACAM.

Esta tecnología permite una medición cross-media, es decir, que integra todos los puntos de contacto con el contenido audiovisual en una sola fuente de datos.

Explicó que la empresa incorpora herramientas tecnológicas de última generación, como una red de más de 3 mil 700 smart meters, dispositivos especializados instalados en hogares, capaces de detectar y registrar el contenido visualizado en tiempo real, ya sea en televisión tradicional, plataformas de streaming, dispositivos móviles o televisores conectados.

Además, el sistema incluye una plataforma propia de investigación y desarrollo, lo que permite actualizar la tecnología de medición conforme evolucionan los hábitos de consumo. “Hoy tenemos un panel de 2 mil hogares, pero pretendemos que crezca un 75%, hasta alcanzar un total de 3 mil 500 hogares, lo cual garantizará una muestra más representativa del 80% de la población urbana del país”, afirmó Partida.

La ejecutiva explicó que, como parte de esta evolución tecnológica, por primera vez en México se incorporan herramientas para medir el consumo de contenido fuera del hogar, conocido como everywhere viewing.

“Históricamente, la medición de audiencias se limitaba al consumo dentro del hogar, pero con la nueva tecnología de HR Media ahora podremos conocer también la exposición que ocurre en espacios públicos, como restaurantes, bares o eventos deportivos”, señaló Cecilia Partida. Añadió que este avance es especialmente relevante en un entorno digital y móvil, donde el consumo de video ya no está atado a una pantalla fija, sino que ocurre en múltiples contextos y momentos.

Por su parte, Rodrigo Gómez, CEO de HR Media, destacó que esta auditoría valida más de una década de desarrollo tecnológico e innovación metodológica. “Contamos con una de las metodologías más estrictas del mercado, respaldada por una plataforma propia de investigación y desarrollo que nos permite medir el consumo en televisión, streaming y dispositivos conectados en tiempo real”, aseguró.

Indicó que en este nuevo modelo, la medición ya no se limita al encendido de un televisor, sino que abarca toda la experiencia de consumo audiovisual.

El Deber Ernesto Estremadoiro Flores

El consumo de contenido audiovisual pirata en Bolivia ha alcanzado niveles alarmantes. Según el Centro de Estudios de Telecomunicaciones de América Latina (Cet.la), el país registra el mayor porcentaje de visitas a sitios y plataformas ilegales de la región, con un 65% de usuarios optando por servicios no autorizados. Esto significa que solo el 35% navega regularmente en plataformas legales.  

Entre los contenidos más consumidos de manera ilícita están los eventos en vivo, videos bajo demanda y servicios de TV no autorizados, como Magis TV. El informe alerta que los accesos a sitios ilegales superan en un 88% a los legales, siendo la brecha más alta en América Latina.  

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La piratería en línea de contenidos audiovisuales es cada vez de más fácil acceso: se puede llegar a ella rápidamente a través de los motores de búsqueda o por redes sociales. En 2023, una de cada dos visitas a sitios de contenido audiovisual online fue a un dominio ilegal.

Un nuevo informe de cet.la estima que la piratería en línea de contenidos audiovisuales provoca pérdidas por hasta 872 millones de dólares para la industria de contenidos en América Latina.

Las plataformas digitales de video bajo demanda, como Netflix, Max y Amazon Prime Video, y proveedores de video en vivo, como Flow, DirectvGo y Star+, pierden potenciales usuarios debido en parte a la alta disponibilidad de contenidos distribuidos de manera ilegal por Internet.

En su investigación sobre la dimensión e impacto de la piratería en línea, el Centro de Estudios de Telecomunicaciones de América Latina (cet.la) analizó más de 6 millones de resultados arrojados en motores de búsqueda, redes sociales y marketplaces al introducir términos relacionados con contenidos audiovisuales.

Cet.la encontró que 17 por ciento (1.1 millón de resultados) eran contenidos ilegales. Y aunque es una proporción más baja respecto a 2022, cuando representaban 31 por ciento, la presencia de sitios ilegales sigue siendo un gran problema.

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La piratería en línea, por un lado, socava los derechos de propiedad intelectual y genera pérdidas financieras para la industria de contenidos y también para los gobiernos a través de la recaudación de impuestos.

Al mismo tiempo, cet.la advierte que plantea riesgos para los usuarios en términos de ciberseguridad y exposición a contenidos nocivos, ya que los sitios ilegales suelen exponer a los consumidores a malware, intentos de phishing y contenido inapropiado.

4 de cada 10 visitas a sitios ilegales provienen de motores de búsqueda

El estudio de cet.la muestra que en 2023 hubo un mayor balance entre las visitas a sitios legales y a dominios ilegales, dando como resultado que una de cada dos visitas a sitios de contenido audiovisual fuera a un dominio ilegal.

Lo anterior representa un mayor equilibrio, dado que en 2020 el 71 por ciento de las visitas se dirigía a sitios ilegales de contenido.

Cet.la considera que “esto puede ser resultado de cambios en los hábitos de consumo post pandemia y una mayor cantidad de plataformas de contenido audiovisual oficiales”.

De todas maneras, la proporción de dominios legales es significativamente inferior a los ilegales, debido a su facilidad de creación y proliferación.

Los 100 sitios ilegales más populares, entre un universo de páginas, representaron 79 por ciento de todas las visitas a dominios no oficiales. Al mismo tiempo, hay muchos dominios ilegales que difícilmente pueden retener a las audiencias, debido a que compiten en un mercado de múltiples sitios ofreciendo la misma piratería online.

El 36.8 por ciento de las visitas que reciben los sitios piratas en América Latina provienen de motores de búsqueda como Bing y Google, mientras que los sitios legales reciben 14.2 por ciento de sus visitas por medio de esta fuente.

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Para cet.la, esto significa que se debe poner atención al mecanismo de búsqueda orgánica para combatir la piratería en línea. En un escenario ideal, el centro advierte que los contenidos en sitios ilegales no deberían aparecer fácilmente ni entre los primeros resultados de búsqueda.

Sin embargo, la relevancia de la búsqueda orgánica como método para llegar a sitios ilegales también pone de manifiesto que los usuarios no necesariamente recuerdan o son leales a los dominios no oficiales, sino que reconocen las marcas de contenido pirata e ingresan palabras clave relacionadas con ellas.

La audiencia y demanda por plataformas y sitios de contenidos de video legal ha crecido en los últimos años, impulsada por una mayor oferta y diversidad de títulos (de terceros y originales). Pero los dominios ilegales continúan siendo un fuerte competidor para los sitios oficiales.

En términos de usuarios únicos, el estudio del cet.la señala que por cada 100 visitantes únicos registrados mensualmente en los dominios oficiales, los sitios ilegales tuvieron 386.

Sólo en 2023, los sitios ilegales de contenidos audiovisuales tuvieron un 89 por ciento más de visitantes únicos mensuales totales.

Los sitios legales de distribución de contenido en línea tienen a su favor una mayor lealtad de los usuarios. El reporte indica que, en promedio, un visitante regresó 5 veces a dominios legales y 2 veces a dominios ilegales.

Pero la lealtad no basta. Cet.la destaca que se requieren medidas de política pública para combatir la piratería en línea, incluyendo estrategias de monitoreo de sitios ilegales; coordinación internacional para bloquear contenido y limpiar los entornos de búsqueda; analizar los modelos de negocio de los jugadores ilegales; así como mejorar la capacitación de los usuarios ante los riesgos cibernéticos de la piratería en línea.

Fuente: Prensa MinTIC

El mercado audiovisual más grande del país se extiende por varias zonas de Colombia. Al cierre del Bogotá Audiovisual Market (BAM) 2024, el Ministerio de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones anunció que este año se realizará la cuarta versión de BAM Regiones, iniciativa que busca identificar a los agentes del sector audiovisual en lugares específicos del país, para promover espacios de formación, encuentro e intercambio que fortalezcan la industria local y construyan redes entre los principales actores del gremio en Quibdó, Mocoa, Yopal y Sincelejo, ciudades elegidas para esta ocasión.

“Desde el Ministerio trabajamos por descentralizar la oferta audiovisual, para así fortalecer el mercado en todas las regiones del país. Por ello, cada espacio de formación del BAM Regiones facilita un intercambio de experiencias que enriquece la industria local y fomenta la creación de redes entre los principales actores del sector“, expresó el ministro TIC, Mauricio Lizcano.

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Fuente: Prensa MinTIC

Luis Alberto Arango, mejor conocido como ‘Lucho’, fue un pescador del corregimiento de El Llanito, en Barrancabermeja, quien tuvo un sueño: lograr que la ciénaga que bordea su lugar de trabajo volviera a ser productiva, como lo fue por muchos años. Esta iniciativa fue amenazada por los usuarios que fueron llegando a la región, y que usaban esas aguas para mover armas, combustible robado y comercializar insumos para la fabricación de alucinógenos.

Su lucha por cambiar esa realidad es el argumento central de ‘Contra la Corriente’, serie web que parte de estos hechos reales para convertirse en un homenaje a los activistas del Magdalena Medio, y que el año pasado fue una de las producciones ganadoras de estímulos de Abre Cámara, las convocatorias audiovisuales de MinTIC. Acompañando la presentación oficial de este producto, el ministro TIC, Mauricio Lizcano, abrió de manera oficial las inscripciones de este año, que estarán disponibles hasta el próximo 3 de abril, dependiendo de las categorías.

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Fuente: Prensa MinTIC

Hasta las 05:00 p.m. del próximo viernes 23 de febrero se recibirán los comentarios al documento borrador para las convocatorias audiovisuales Abre Cámara 2024, a través del correo: convocatoriastv@mintic.gov.co

Esta iniciativa busca promover el desarrollo de contenidos audiovisuales de interés público y cultural a través de la financiación de las fases de preproducción, producción y posproducción.

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Fuente: Prensa CRC

Este documento hace parte de la estrategia para promover la transformación cultural desde la creación, producción y circulación de contenidos audiovisuales, bajo estándares sociales orientados a la eliminación de la violencia de género contra las mujeres y de estereotipos de género que afectan de manera principal a las mujeres, enmarcado en el objetivo 6 del CONPES 4080 de 2022. “Política Pública de Equidad de Género para las Mujeres”. 

Para su elaboración, tomando como base el estudio realizado por la CRC sobre representaciones sociales que difunden los canales de televisión abierta en el país y en articulación con el proyecto de Pedagogía Ciudadana en el Ecosistema Audiovisual, la Comisión desarrolló un riguroso ejercicio de participación que facilitó el diálogo y construcción colectiva con la vinculación de diversos actores, organizaciones e instituciones que  permitió compilar diversas prácticas que son referentes en el sector para la promoción de una representación más equitativa, respetuosa e inspiracional de las mujeres en la televisión abierta de Colombia y, por extensión, en otros medios.

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La piratería sigue generando dolores de cabeza a un sector TIC que busca en la cooperación, estrategias jurídicas y campañas de concientización la cura a un flagelo que le genera pérdidas a diario. De esto se conversó en Buenos Aires en el marco del Seminario Regional Antipiratería, organizado por Telecom Argentina y respaldado por Asiet, Certal, la Asociación Argentina TIC, Video y Conectividad (ATVC), Red Intercable y la Cámara Argentina de Internet (Cabase).

“A partir de la pandemia hubo un crecimiento de la oferta formal de contenidos en línea. Sin embargo, no se redujeron las visitas a sitios ilegales y los usuarios que consumen contenido ilegal aumentaron”, inició Pablo García De Castro, director para el Cono Sur y Relaciones Institucionales de Asiet, como presentación de los resultados preliminares de un estudio de la entidad en la materia. “El 40 por ciento de las visitas a contenido audiovisual es a sitios no oficiales”, sentenció.

Siguiendo con el repaso sobre el mercado argentino, indicó que los usuarios únicos que consumen contenido pirata en vivo se triplicaron entre 2020 —estudio previo— y 2023 hasta superar los 14.3 millones mensuales. Aquí hay, además, una demanda mayor de contenido ilegal en vivo en comparación con la región (35% sobre el total en el plano local contra 20% a escala regional).

“La oferta de piratería se está concentrando: hay grandes jugadores que concentran las visitas de los usuarios, lo que significa que tienen un gran negocio”, dijo García De Castro y agregó que 26 por ciento de todas las visitas de contenido ilegal en Argentina las reciben tres dominios, todos ellos vinculados al deporte. De hecho, el que está más alto en el ranking (Fútbol Libre), cuenta con 4.6 millones de usuarios únicos al mes.

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El crecimiento pirata conlleva riesgos para el usuario: de los 50 sitios ilegales más visitados, cuatro mostraron contenido adulto explícito y 26 contaron con anuncios durante la reproducción. Además, para acceder el usuario necesitó en promedio siete clicks contra cuatro informados en la versión previa del informe, lo que significa que la exposición es cada vez mayor. La versión final del reporte dimensionará el impacto económico de la piratería en Argentina y América Latina.

La mirada de Telecom

Los delitos asociados a la pirateria son varios: propiedad intelectual, uso indebido de marca, retransmisión de señal, reventa ilegal de servicio y equipos y delitos informáticos, aportó Carolina Bertola, coordinadora de Antipiratería e Intervenciones Judiciales de Telecom Argentina, durante su intervención. La empresa combate este delito a partir de cuatro ejes, agregó: presentando denuncias penales, solicitando la baja de ofertas ilegales, con la herramienta Cyber Brand Intelligence y formando parte de la Asociación Civil Antipiratería, entre otros puntos.

Sobre esta base, la ejecutiva consideró fundamental disponer de tecnología apropiada que ayude a combatir prácticas fuera de lo legal, que los actores se involucren como parte de las denuncias penales para mayor efectividad de los reclamos ante la Justicia, el intercambio de conocimiento, la creación de fiscalías especializadas en el tema, la conformación de estadísticas y, de cara al usuario, la generación de campañas de concientización en las que se adviertan riesgos de consumir contenido pirata.

“Dentro del área legal funciona hace 10 años una división que se ocupa de la piratería. Invertimos recursos en procesos de detección, capacitación, viajes y revisión de productos ilegales. El monto destinado crece constantemente”, señaló a DPL News Sergio Piris, gerente de Asuntos Penales, Delitos Tecnológicos y Antipiratería de Telecom Argentina, quien calculó que “en Argentina, el porcentaje de piratería ronda el 15 por ciento”, por lo que “todavía hay mucho por hacer”.

Durante el congreso, también se ahondó sobre la forma más propicia de desalentar esta conducta por parte de proveedores ilegales. “El bloqueo de sitios puede generar problemas, como la desconexión involuntaria de sitios de terceros, inhabilitación de redes o largo tiempo en recuperar el servicio para afectados”, indicó el CEO de Lacnic, Óscar Robles Garay. “La recomendación es desactivar el contenido ilegal lo más cercano al contenido posible, siendo preciso y cuidadoso para evitar afectaciones indeseadas”, completó el ejecutivo en diálogo con este medio.

Reforma Luis Pablo Segundo

En México, para detectar y eliminar la transmisión ilegal de contenidos audiovisuales en redes sociales, la Inteligencia Artificial (IA) es de gran ayuda.

“El tema de uso indebido de contenido es algo que afecta a toda la industria del entretenimiento mundial desde hace más de una década.

“Para vigilar las redes sociales y bajar contenido que viole derechos de propiedad intelectual se utilizan muchas herramientas con Inteligencia Artificial, lo que facilita la labor”, indicó Grupo Televisa.

Dijo que mientras más exitosos los programas y series, hay más piratería.

La empresa detalló que de manera mensual realiza decenas de desindexaciones de plataformas, es decir, busca bajar las reproducciones ilegales hechas en redes sociales, como Facebook o TikTok.

Al cierre del año pasado, 70 por ciento de los mexicanos reconocieron que adquirieron por lo menos un producto pirata, de acuerdo con datos del Instituto Mexicano de la Propiedad Intelectual (IMPI).

Además, 26 por ciento reconoció que vio una película, serie o programa de televisión de forma ilegal y otro 23 por ciento reconoció haber descargado o accedido a al menos un tipo de contenido pirata de Internet.

La piratería en su conjunto puede causar daños por 43 mil millones de pesos anuales, con un impacto de 1.25 por ciento del Producto Interno Bruto (PIB) nacional, según estimaciones de la American Chambers of Commerce (AmCham) y la Cámara Nacional de la Industria de la Transformación (Canacintra).

A nivel global, la reproducción ilegal de productos de audio y video en 2021, alcanzó los 5.3 millones de copias sólo en Europa, con un valor en el mercado de 32 mil 492 millones de euros, reveló la consultora Grupo Ático34.

Del lado de las plataformas donde se reproducen contenidos, Efraín Mendicuti, director de Soluciones Empresariales en TikTok México, explicó que si no se realizan las denuncias o reportes correspondientes, difícilmente se pueden dar de baja las transmisiones piratas.

“Depende de cómo los usuarios lo están reportando o los propios dueños de ese contenido dentro de la plataforma para poder alertar al equipo de moderación”, dijo.

Aseveró que TikTok detecta la transmisión de contenidos de manera ilegal.

“Tenemos un equipo muy grande de moderación que está encargado del machine learning y de la revisión humana, donde todo el tiempo están moderando y asegurándose que todo el contenido de la plataforma sea seguro para todos”, dijo.

Tomas Tejero, country manager en México para Prime Video, explicó que aún con las prevenciones que se realizan de manera coordinada entre todos los afectados, siempre existirán grupos o personas que busquen reproducir contenidos fuera de la ley.

“Tenemos equipos a nivel global que constantemente están buscando restringir, es un esfuerzo masivo porque puedes atacar algunos pero surgen otros.

“Trabajamos para proteger nuestras propiedades y al final mejorar la experiencia del cliente”, señaló el directivo.

Televisa indicó que entre los contenidos más “atractivos” para la piratería son: “La Casa de los Famosos México”, “La Rosa de Guadalupe”, “El Chapo”, “La Piloto”, “Mi Secreto”, “Corona de Lágrimas”, “Cabo”, “La Mujer del Diablo”, “Skam España”, “Rapa”, “María Félix, La Doña” y partidos de fútbol.

“El monitoreo de actividades ilegales lo realizamos a nivel global, pero se enfoca principalmente en los territorios donde nuestros contenidos han sido licenciados”, reconoció la televisora.

Por los reflectores

A nivel global, Gobierno y empresas del sector audiovisual invierten grandes cantidades de recursos económicos en las producciones a fin de ser destinos de películas, series y demás contenido.

238 miles de millones de dólares es el gasto total en contenido mundial

10% incrementó el volumen de producción promedio desde hace 5 años

3% es el total de producciones realizadas solo en América Latina

1% es el total de producciones realizadas en México

Fuente: Olsberg SPI, Canacine